POEMIA (mi
problema literario)
Barrio de Congreso, 1990
A fines de los
80’ mientras salía de la secundaria al mundo real, estaba fascinado por un
descubrimiento simple, pero que me resultaba extraordinario. Supe o intuí, que
la escritura podía romperse. La rebeldía, la modernidad y la locura no eran
exclusivas el rock o del teatro under. Se
podía escribir irreverentemente, se podía ir contra las reglas del lenguaje, se
podía jugar con las palabras, se podía romper todo y no tenía que dar
explicaciones a nadie por ello.
Obviamente, en
la literatura esto ya había sido descubierto y aprovechado mil veces antes y
hoy parece todo obvio. Pero entonces veníamos del proceso militar y la censura,
por lo que para los de mi generación, eran descubrimientos propios. Fuimos
surrealistas, hippies, punk, dark, modernos, postmodernos, y más. Empezamos de
cero y pretendíamos reproducir todos los cambios del siglo en una década. En fin, estábamos de la cabeza.
Con ese
background me embarqué a escribir este conjunto de poemas congregados en
conceptos e ideas poco convencionales.
Abundancia de
palabras inventadas, quiebre de estructuras sintácticas, juegos semánticos, y
mucha preocupación por el diseño espacial de las palabras. Algunos de los
poemas generaban dibujos en el papel, cuya forma coincidía con los conceptos
expresados. Este tipo de poemas se los suele llamar: CALIGRAMAS
Un caligrama es
un poema, frase, palabra o un conjunto de palabras cuyo propósito es formar una
figura acerca de lo que trata el poema, en el que la tipografía se configura de
tal manera que crea una especie de imagen visual. Los caligramas fueron una
creación del poeta francés Guillaume Apollinaire en la década de 1910. En
castellano, esta técnica fue utilizada ocasionalmente por Oliverio Girondo y
Vicente Huidobro.
En fin, hoy
siento esta escritura como lejana, pero a la vez me admiro del trabajo que me
tomé, la garra que le puse, y me reconforto por algunos pequeños aciertos, que
hoy en día me sería imposible siquiera reproducir.
Lecturas de ese período:
Julio Cortázar, Reynaldo Arenas, Cesar Fernández Moreno, Poetas del ´50.
A los poetas incorrectos
A los escritores fallidos
A los artistas desesperados
“Con la poesía
Sucede lo que con las mujeres
Llega un momento de la relación
En que la única actitud respetuosa
Consiste en levantarles la pollera”
OLIVERIO
GIRONDO
FATALIDADES
La fatalidad es
factible
La facilidad es
pactable
La frialdad
es insensible
La sensibilidad
es fiable
La fidelidad es terrible
La finalidad es
amable
La calamidad es punible
La fraternidad es calambre
La fugacidad es visible
La visibilidad es variable
La flexibilidad es plausible
La sociedad es culpable
La ferocidad es reversible
Lo fenomenal es reverseable
Lo fundamental es invisible
La
felicidad es un
ensamble
lab
DILUVIO
La
fluvia iridiscencia
baja
El
morir de los prisaños
calla
La
incidencia del mirar
daña
La
nublada musa del desear
extraña
a a
A Asir la
noche a A
B Besar el alba B b
C
c
Copiar
en tinta dudosa c C
D d Dudar de nada d D d
e E Empezar a velar el cielo e
F f Fluvia
iridiscencia que F F
baja
LAb
El
siguiente texto en realidad contiene 2 poemas distintos en uno.
“EL
ODIO” se lee vertical, columna por columna ,
“UN
AMOR” hay que leerlo en forma horizontal, como se lee tradicionalmente.
EL ODIO o UN AMOR…
Un amor
contra el vidrio roto
El viento penoso de abril regala nubes
y llanto , sal ,
y la
marea que astilla su voz
, encubre sin máscara
,
odio , piedad , y un poco
de sol.
L a b
| LLANTO | |||||||||||
Con el tamaño
y la profundidad de un ojo
una lámpara de desconvencimiento nos abate
hasta sentirnos ensortijados
por esa lágrima
que ensordece
hasta másnopoder
los
gemidos
del alma
| Lab |
EL TIRO
un
hombre
toda esa mar
de carne dentro
donde
se abre
la bala atravesando al cuerpo un surco
rojo y lento
chorreando el
suelo
lAb
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